从1981年上映的《沙鸥》，到2000年的《女足九号》，再到2020年上映的《夺冠》，中国电影在这40年里也出现了三部真正的体育题材影片，每一部都是有着近20年的差距。 （除了香港导演周星驰创作的喜剧《少林足球》未能引进内地外，另外两部知名度和影响力较小的《帅气男兵》和《黑眸》）

更可悲的是，中国电影进入商业化阶段的20年来，中国电影的票房越来越火爆，单部电影已经突破40亿甚至50亿。 如此热度之下，中国的体育题材电影几乎陷入停滞。 20年来一直没有突破。

仅从这个角度来看，《夺冠》的出现需要很大的勇气，影片的上映也不禁给人一种破釜沉舟、赴死前行的感觉。

毕竟，中国电影的多样性不应该也不可能缺少体育题材的创作。 中国观众也需要从中国电影中看到中国体育所散发出的拼搏精神和团队精神，以及社会的面貌。

庆幸的是，这一切都在《夺冠》中得到了体现。

《夺冠》之难：8亿定格是中国体育电影的共同写照

以往体育题材的电影中也不乏亮点。 早在1958年，中国第三代导演谢晋就制作了《女篮五号队》等代表作。 虽然这部影片仅用体育元素来表达爱情、亲情等，但里面的中国篮球运动员为国争光而艰苦奋斗，成为激励中国人民奋发向上的力量。

此后，到了20世纪80年代，中国第四代导演张暖心执导的《韶鸥》成为了那个时代最简单的电影。 影片中云开·全站appkaiyun官网，主角少鸥从女排运动员转型为中国女排教练，中国女排战胜了日本女排。 从题材和内容来看，和现在的《夺冠》非常相似。 只是因为电影《沙鸥》拍摄于20世纪80年代，所以故事完全是虚构的，与中国女排传奇运动员郎平没有直接联系。

1999年，中国女足在美国女足世界杯上获得亚军。 这是继1996年亚特兰大奥运会女足获得亚军之后，中国女足在世界级赛事中取得的又一历史最好成绩。 在此背景下，导演谢晋再次执导个人体育题材电影《女足九号》。 尽管影片中有很多虚构的成分，但中国女足还是克服了种种困难，夺得了世界杯亚军。

颇为可惜的是，《女足九号》成为导演谢晋生前拍摄的最后一部电影，也成为此后20年中国体育电影的绝唱。

时隔20年，反映中国女排40年历程的《夺冠》上映。 与以往的体育题材电影不同，《夺冠》聚焦体育本身，忠实还原了中国女排的巅峰时刻。 袁伟民、郎平、陈忠和等传奇教练也得到体现，《夺冠》也成为中国体育题材电影的新分水岭。

然而，由于种种因素，《夺冠》经历了太多不属于电影本身的坎坷。 这也使得影片在内容创作上取得了较高的艺术成就，但在票房上却并不是特别出色。 发布20多天，点击量仅100次。 票房超过7亿，最终票房定格在8亿。 没能成为像《八佰》《我和我的家乡》那样能拿下30亿票房的大片。 它在当前的电影市场上未能取得成功。 更远。

不过，这些并不影响《夺冠》的地位。 作为国内体育题材电影的创意紧缺，《夺冠》还是具有很大的现实意义的。 也用优质的内容证明，中国电影的成熟还需要更多“夺冠”的身影。

《夺冠》的突破：真实、励志、热血

从谢晋导演的《女篮五号》到陈可辛导演的《夺冠》，半个世纪以来中国电影中的体育题材影片一只手就能数过来，真正的代表作可以被历史铭记。 更是罕见。 目前正在上演的《夺冠》无论是知名度还是影响力都可以说是很高的水准。 至少没有同题材的电影能够超越这部电影。 因此，《夺冠》算得上是一部中国体育题材电影。 这个基准一点也不夸张。

此外，巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅等全明星​​主演的《夺冠》相比以往同题材电影也做出了很大的创新。

首先是影片令人震惊的现实主义。 为了让每场比赛看起来更加真实，也为了让影片中的运动员看起来更像运动员，电影《夺冠》使用了大量运动员本身进行表演训练，而不是使用专业演员来扮演运动员。

对此，导演陈可辛透露，在拍摄这部电影时，他突破了自己的极限。 例如，在重现2016年中巴经典比赛场景时，由于国家队运动员给予的时间有限，拍摄时只能采用高强度的工作方式，多达13个机位进行拍摄同时向各个方向无盲点。 一场戏拍摄了两天半，每天拍摄18个小时创下了纪录。

这种情况让很多运动员都达到了身体极限，甚至在短暂休息后就睡着了。 朱婷等运动员甚至直言拍电影比当运动员还难。

这种真实自然超越了以往的影视创作。 也摆脱了以往体育题材电影经常简单提及比赛的方式，选择虚构电影故事，注重情感戏。

其次，在对阵中国女排的重要比赛中kaiyun欧洲杯app，影片也采取了真实还原和艺术处理，而不是一味虚构，偏离真实比赛本身。 事实上，中国女排的几场关键比赛中都曾出现过精彩场面。

1981年女排世界杯，中国队凭借前几场比赛的出色表现以及决赛前两场战胜日本队就已经锁定了冠军。 面对连胜，中国女排大意起来，两局被对手扳回一城开yun体育app官网入口登录，进入决胜局。 面对日本队的领先，中国女排主教练袁伟民的及时提醒，帮助进入胶着状态的中国队在最后时刻拿下关键比分（五局：15-8、15-7、12-15、7 -15, 17- 15)，这些都在电影的前半部分有所体现。

当中国女排在雅典奥运会后逐渐进入低谷时，郎平接过了执教中国女排的重任。 2016年巴西奥运会，中国女排以B组第四名的成绩勉强晋级淘汰赛，这样的成绩屡遭外界诟病。 问题。 四分之一决赛，排名第四的中国队对阵A组排名第一的巴西队，主场作战。 外界普遍认为，败局已经提前锁定。 但凭借爆发力，中国女排最终3-2巴西拿下关键战（五局比分为15-25、25-23、25-22、22-25、15-13），设定最终冠军的舞台。 主要障碍已经清除。

中国女排的高光时刻也在影片中得到体现。

总体而言，《夺冠》也因其对几场关键比赛的现实处理，最大限度地勾勒出中国女排的轮廓。 战斗力、团队精神、不服输的精神。 这些振奋人心、激情澎湃的时刻，也引发了全体中国人民的集体情感。 记忆。

在中国女排的日常训练中，中国女排功勋教练袁伟民、陈忠和、郎平鲜为人知的事迹也得到了最大程度的还原。 为此，吴刚、彭昱畅、黄渤、巩俐等专业演员在外貌、形态、动作、表情等方面捕捉到了原型人物最动人的一面。

比如巩俐拿眼镜的样子、走路的样子，既有肉体又有精神，让假的显得很真实。 影片中，吴刚对袁伟民的凶狠、对中国女排的责任、频繁的眨眼，背后是他坚定的语气和必胜的信念。

中国女排在漳州女排训练基地训练时留下的生动场景。 陈忠和年轻时担任比赛教练时就模仿过日本女排运动员江上由美。 这些生动的场景也得到了真实的反映。

最重要的是，虽然《夺冠》是一部体育题材的电影，但影片的主创们对运动本身并不满意。 他们并没有让影片停留在比赛或者中国女排的荣耀上，而是反映了中国社会的面貌。 中国人的精神体现了中国女排的精神。 对此，导演陈可辛解释说，中国的变化是影片最重要的主题之一。 中国的社会变迁、中国跨越几十年的改革，成为影片的写照。

比如，影片前半段，吴刚饰演的袁伟民向女排讲述了自己的经历，“第一次出国，走进酒店房间，我傻眼了，我从来没有那天晚上我真的没睡，望着窗外的高楼大厦，呼喊着“中国太落后了”。落后的中国也伤害了每一个中国人的心，激励着中国人自强不息，成为世界强国的需要，包括体育。

“中国人能行”不仅是对那个落后时期中国人民自强不息精神的诠释，也是后来国家强大的精神动力。 面对落后，只有不断努力、不断进步才能改变一切。 庆幸的是，中国女排确实用这些行动来激励自己，向世界证明自己有多么强大。

“中国女排流血但不流泪。” 中国女排的辉煌，是通过日复一日的高角度训练取得的。 只有不断弘扬“中国女排，无你无我，只有我们”的精神并传承下去，中国女排的神话才能不断延续。

希望未来中国的体育题材电影能够像《夺冠》一样捕捉到中国人的精神，让中国观众激动、热血、流泪。